这社会阴暗面卖到全世界,我只不满一点

很少有电影被这样期待。

被 188 个国家买下,创下韩片在海外的销售记录。

戛纳放映掌声长达 12 分钟。

豆瓣上 " 想看 " 已经点了 6 万。

一看阵容,你就明白这些数据毫不夸张——

掮客

导演是枝裕和。

主演宋康昊、姜东元、裴斗娜、李智恩,其中宋康昊还拿下今年的戛纳影帝。

也因为这样的期待值,昨天一开分,让人怀疑豆瓣坏了——

6.9。

砸了?

日本大导 + 韩国制作,有水土不服的可能。

但更主要的原因在于是枝裕和自身。

他选择讲一个童话。

不过,童话有点长了。

01

必须要承认,是枝裕和平静的影像中,依然蕴含着深厚的功力。

一开场,不用台词,就牢牢抓住了观众的注意力——

居然在" 倒手婴儿 "。

雨夜。

一个穿雨衣的女人,来到一个类似 ATM 的机器前,把怀里的婴儿放在地下。

随后离开。

接着。

在暗中观察已久的另一个女人,抱起婴儿,打开 "ATM"。

把婴儿 " 存 " 了进去。

再接着。

箱子被打开,两个男人把婴儿取了出来,抱回了家。

这是在干什么?

他们又是谁?

第一个女人,孩子的生母,也是一个妓女。

第二个女人,警察,正在调查案件。

然后出现的两个男人,准备将孩子卖掉,也就是片名所说的" 掮客 "。

能让这些扑朔迷离的人物发生联系的,是它——

婴儿转运站。

一种设立在韩国教堂外的装置。

可以让无力抚养的父母,把孩子合法遗弃在这里,然后由教堂交给福利院抚养。

△ 现实中的 "Baby Box"

不用问。

这种东西一出现,就引爆了争议。

有人说它给了被遗弃的婴儿一条生路,不至于饿死或冻死,能够更快地被照顾。

也有人说,这是在鼓励一些父母不负责任,生而不养。

这个题材一看就很对是枝裕和胃口——

游走在道德和法律的边缘,探究社会里隐藏的伤痛和情感。

而《掮客》的故事也很像是《小偷家族》的调子。

几个原本毫无瓜葛的人。

最后却成为了婴儿共同的 " 父母 "。

这是可以发生的吗?

那就要来看是枝裕和的魔法了。

偷走孩子的两个男人,相铉(宋康昊 饰)和东秀(姜栋元 饰),以为孩子的生母再也不会找上门来了。

但这一次,他们失算。

女人素英(李智恩 饰)来要回孩子,听到兄弟二人提出的价码后 ……

心动了。

反正也养不好,不如给有能力的夫妇,自己还能捞笔差价。

于是。

两个男人,一个女人,带上一个婴儿。

就这么走上了 " 贩卖人口 " 之旅。

他们先去拜访了曾收养东秀的孤儿院——是的,他也被母亲遗弃。

一个小孩,海进,加入了他们。

他们一路上见不同的领养人,准备出手。

其中,也有警察假扮的,要把他们抓个人赃并获。

但一次,一次 …… 都扑了空。

婴儿始终没卖出去。

这可把警察给急坏了。

到底是嫌价格低了,还是母亲舍不得卖,又或者他们发现了警察的陷阱?

随着剧情的推进。

每个人都开始脱离自己原来的轨道,汇集到同一个中心。

是的。

一群绝不可能在一起的人,组成了一个 " 家 "。

这个走向并不难猜,从来都是是枝裕和的拿手好戏。

但这一次。

那味道,好像变了。

02

要问诟病最多的情节是什么。

Sir 想,大概看过的人,大多都会对结局产生疑惑。

(以下剧透预警,没看过原片的毒饭谨慎下滑)

素英自首。

原来警察调查的不只是贩卖儿童案,还有杀人案——

素英失手杀了人。

那人,正是孩子的生父。

另一边,相铉负责摆脱死者家属派出的流氓,保住素英和孩子。

由于不在交易现场,他得以逃罪。

但根据最后相铉看新闻的镜头可知,那个流氓被他杀死,陈尸在地下商场。

孩子呢,则被警察带大了。

不止。

就连之前来选购过的买家,也成了孩子的干爹干妈,时不时还回来看他。

孩子的妈妈,此时已经出狱,在加油站工作。

那辆绿色的面包车开来接她下班。

最后一个镜头,停留在那张 " 全家福 "。

不用解释来接她的人是谁了吧。

这个故事大概告诉我们,只要人人都献出一点爱,世界将变成温暖的人间。

这还是是枝裕和吗?

有人说。

为什么导演不能温暖,不能讲一个童话。

再不可思议的事情,电影都能够 " 无巧不成书 ",但问题是,需要强大的线索和逻辑,将结果精密缝合起来。

而《掮客》的温暖来得太快,就像龙卷风。

也因为是枝裕和引而不发的风格,使得很多需要爆发力,需要展开的剧情,都被柔化处理了。

还有一些地方。

往好了说是暗藏伏笔。

但放到电影里,也会让人觉得模糊不清,浅尝辄止。

东秀抚摸的照片,樱花树下的孩子。

那是谁?

他后来又如何?

为什么相铉杀死那个流氓?

明明之前他还不忍心,担心他出事。

结局太光明,都有点像国产剧的强行大团圆。

是枝裕和为什么收起了他的残忍?

03

是枝裕和电影的魔力。

就是在平平无奇之下,隐藏着极为复杂、数不清面向的微妙性。

善良还是恶意,温柔还是残忍,羁绊还是逃离。

都可以混为一体。

从 1995 年的剧情片处女作《幻之光》,一个单身母亲带着儿子改嫁,试图融入那个重组家庭。

到 2004 年《无人知晓》,四个同母异父平均年龄不到 10 岁的幼童,在被不靠谱的母亲抛弃后在喧闹的东京街头自生自灭,无人知晓。

从 2013 年的《如父如子》,因为两个出生即被调包的孩子,两个差异巨大、原本毫无关系的家庭在几年后逐渐变得难解难分;

再到 2015 年《海街日记》,父亲死后,四个亲姐妹的生活被父亲跟情人所生的女儿 " 闯入 ",她们之间彼此试探又互相接纳。

我们能清晰地看出,家庭关系是是枝裕和电影的母题。

是枝裕和的电影大部分都聚焦于一个家庭,以及其中的家庭关系——父母与孩子之间,或者夫妻之间。

而且一步步从传统家庭关系,向更加极端的个例靠近。

他所逼问的是——

一组家庭关系的核心凝聚力,是血缘吗?

如果没有血缘的联结,有没有可能建立一个真诚、牢靠、互爱的家庭?

《如父如子》一片中,医院护士心怀恶意地调换了两个同一天出生的男婴。

此后六年,两个家庭如常生活,直到医院一通电话打来,告知:两家抱错了。

你的孩子,其实并不是你的 " 孩子 "。

一纸轻飘飘的通知,犹如一道晴空霹雳,在两对父母脑海中轰鸣不止,其余响亦伴随终身。

他们开始变得不知道该如何面对自己养育了 6 年的孩子。

如何定义孩子?

是基因来决定,还是陪伴与感情?

如果说《如父如子》的家庭关系还真假参半的话,是枝裕和接着思考:把真的那部分全部拆掉会如何?

这就有了让是枝裕和登顶戛纳的《小偷家族》。

这家人之间,彼此都没有亲缘关系。

信代(安藤樱 饰)和阿治(中川雅也 饰)这对夫妻,和老太太初枝(树木希林 饰)表现得像母子、婆媳,但实际上只是为了蹭她的房子住才凑到了一起。

" 父母 " 表面看是领养 / 代养了孩子,却没有任何合规的手续,乃至还有难以洗清的诱拐未成年人的嫌疑。

这群潜行在底层社会的" 蛆虫 ",各有各的卑劣或不堪。

信代是个 " 杀人犯 ",曾在防卫中杀死了家暴她的真正的丈夫。

阿治是个工地的临时工,最擅长的技能是到商超里小偷小摸。

亚纪被父母冷落后离家出走,进了风俗业。

他们都不算什么惯常意义上的好人,但他们依旧选择了抱在一起互相取暖。

你会发现。

你对于那个 " 家 " 的概念,从无比熟悉,到渐渐无法定义。

你也无法定义他们的目的,互相之间的感情。

但那些超出我们理解的东西,就是可以真实地存在——

残忍到不讲道理。

又有些深情到难以置信。

《掮客》里,虽然每个人物的背景和身份,也许是沾满灰暗的。

他们也在摇摆。

但仅仅是在忍和不忍之间。

人物的本色不再是复杂的光谱,只有明亮和更明亮。

最后,他们的善念全都没忍住,共同奔赴了结局的大光明。

缺少了什么呢?

那就是温柔的抚慰中,那一根冷不丁的刺。

《如父如子》。

在得知哪方面都不如自己优秀的庆多不是自己的孩子那一刹那,他说了一句:果然,果然是这样。

他厌恶自己的父亲,却最终成为了跟父亲一样的父亲。

严格,严肃,忽略孩子的感受,不愿意花时间在他身上。

我们就这样不知不觉地走向自己的对立面。

这也是为什么是枝裕和的电影总能让人后知后觉地汗毛倒竖。

因为你找不到这些困境的出口。

而正是在这种混沌或浑浊,两难与暧昧之中,我们在误打误撞间逐渐接近了是枝裕和精心编织的故事迷雾的中央:

生活,没那么简单。

人生,没有所谓的答案。

我们能够接受长久的浑浊。

也愿意相信一期一会迸发出的,闪光的童话。

但一个童话,太长太久了,我们就无法再抵抗现实的挑拨。

对童话持久的热情和专注力,是属于孩童的。

成年人失去了那种能力,那种信心。

本文图片来自网络


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